一分快三注册为什么电影大师们的票房不行了

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1994年是世界电影史上神奇的一年  ,出了统统 闪耀影史的佳作。那年前后是中国电影的辉煌时代  ,陈凯歌的《霸王别姬》摘得中国至今唯一的金棕榈  ,张艺谋的《活着》得了影帝  ,姜文的处女作《阳光灿烂的日子》学会英语全国票房冠军。一有4此人 谈不上开宗立派的人物  ,但在导演里算得上大师级。你这种近两年三位大师的作品市场表现却一般 ,仿佛始终有一道红线无法跨越  ,张艺谋的《影》和姜文的《邪不压正》在6亿徘徊  ,陈凯歌的《妖猫传》5亿左右  ,在大片票房动辄10亿起步的现在 ,大师们的票房表现真是严重不足亮眼。客观地说  ,这三部电影在国产电影中也属质量上佳之作  ,为哪此不受市场待见?

三位大师前会

过人的艺术原创力

拿你这种有4此人 做对比是吃力不讨好的事  ,亲戚亲戚让一群人儿只分析三人最鲜明的艺术特色。

文化反思时不时是陈凯歌的标签。良好的家学渊源  ,共同又经历过时代与体制的重压  ,让陈凯歌少年老成  ,喜欢思考中国传统文化中的优与劣 ,反思历史的谎言。《黄土地》展现了几千年来的黄土文化下个体的麻木  ,《孩子王》《大阅兵》《边走边唱》《荆轲刺秦王》无不充满着对时代弊病、集体主义乃至民族性的反思。他是有思想洁癖的  ,最终在《霸王别姬》的史诗叙事中达到巅峰。你这种当陈凯歌要从传统文化的反省拷问中醒来 ,把目光聚焦现在时  ,却不太协调——《无极》成为大师最大的耻辱  ,《赵氏孤儿》艺术水准低于预期  ,《搜索》并没有抓住现实主义要义  ,《道士下山》雪上加霜。你非要说陈凯歌没有思考 ,你这种他的思考却难以与观众产生对话。

张艺谋最擅长色彩把控。从《黄土地》开始 就显示出对画面和色彩惊人的掌控力。《红高粱》是他导演的第一部电影 ,这部电影里历史宏大叙事与夸张的民俗想象之间形成强大张力 ,影像风格非常狂野  ,你这种肆意热烈的色彩执念时不时保持到现在。早期的张艺谋很“土”  ,喜欢拍农村题材 ,受新现实主义的影响深一点  ,《秋菊打官司》《一有另另一个前会 能少》  ,第五代的文化自觉与担当在他身上表现非常明显。但张艺谋的第八个身份是国产大片开启者  ,《英雄》奠定了大片的基本范式  ,你这种他也从此背上了艺术堕落的骂名  ,《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》《长城》一路走过来  ,票房都很高  ,艺术探索却已停止。

姜文是一有另另一个很特殊的趋于稳定 ,作为“中国的库斯图里卡” ,他是路子最野的中国导演  ,不过他没有为此人 背负家国文化意识反思的枷锁 ,相反他始终带着两种生活戏谑式的态度看待历史  ,是真正酒神精神的传人。《阳光灿烂的日子》将动乱年代上加滤镜美化  ,关注的是历史中人的自由与本性。《鬼子来了》中荒诞的黑色幽默基本上在国内无出其右  ,你这种谁敢说这前会 真的历史?《太阳照常升起》里更加癫狂  ,火车道产子 ,疯妈爬树  ,河边鹅卵石房间  ,隐喻无处没哟  ,通过个体生命的荒诞折射出时代的荒诞。姜文最大的特点是天马行空  ,最擅长做“戏”  ,最严肃的历史也可不能不能 调侃  ,《一步之遥》《邪不压正》喜欢以历史大背景为舞台  ,让各方势力人马轮番上阵  ,冲突激烈  ,鱼死网破 ,最后空余夕阳余晖 ,英雄消隐。

可不能不能 说 ,三位大师的艺术原创力成为亲戚亲戚让一群人取得江湖地位最根本的保证 ,你这种你这种原创力否是会随着时光流逝而消减  ,观众否是能每次都感受到?哪此都没有人能保证。

三位大师现在遇到了哪此

中国电影这几年最重要的关键词统统 快。电影是商品  ,不再是高高在上的艺术。代际划分没有了  ,中国导演的代际划分永远终结在第六代。一方面第六代艺术特色注定无法成为市场主流  ,无法扛起大任;此人 面新生代导演无法用代际划分  ,导演的门槛早已低到似乎每此人 都能做  ,张艺谋对此前会 过不满。哪此新生代导演不再有统一的学院派特色 ,没有统一的文化使命感。亲戚亲戚让一群人首要的任务是要赢得市场  ,说白了也何必 赢得观众的心 ,统统 亲戚亲戚让一群人都要无所不需要其极  ,向投资人证明此人 的能力  ,在市场上站稳脚跟。你这种环境下练出来的拳脚功夫  ,张艺谋们统统 一定招架得住。

比如说  ,有拍喜剧片的  ,你这种片种时不时以来统统 市场上最受欢迎的。在港派喜剧逐渐凋零的背景下  ,国产喜剧迎来爆发式发展 ,黄渤、徐峥、王宝强 ,似乎每此人 前会 喜剧接班人。而恰恰你这种片种是张艺谋、陈凯歌、姜文三位大师不擅长的  ,可能喜剧是要基因的。三大师里数姜文表现最好  ,怎么让我他认真做喜剧就威力巨大  ,反之统统 滑铁卢。《让子弹飞》里的喜剧感浑然天成  ,贴近历史又非常现代 ,影响非常之大;《邪不压正》里我印象最深的反倒是“朱元璋画像”和“蒋介石日记”统统 的梗  ,真是有他的此人 趣味  ,你这种不低级。张艺谋也做过《有话好好说》你这种都市喜剧  ,但仅仅玩票而已  ,随着国师名号日盛  ,他越发不需要在喜剧上下功夫。陈凯歌基本不拍喜剧  ,可能他太严肃深一点沉了  ,可能喜剧与他定位不符。

还有拍战争片的。《战狼2》是国产电影里难以逾越的票房冠军  ,很遗憾 ,这三位大师都没有真正意义上的战争片作品。你这种还有拍侦探推理片的 ,拍青春时光校园电影的  ,拍盗墓魔幻的  ,其中的佼佼者票房都比三位导演票房高  ,但遇见你能说三位导演的艺术修为导演功力比不上亲戚亲戚让一群人吗?恰恰相反 ,三位大师可能前会 发挥严重失误  ,品质基本前会 保障。如陈凯歌的《妖猫传》  ,历史叙事格局宏大 ,通过一次文学真相的窥探 ,展现盛唐的精气神和讳莫如深的谎言逻辑  ,是对传统意蕴的精准还原。张艺谋的《影》  ,传统山水水墨画风  ,对中国传统文化符号与传统意境的极致化呈现在国产电影中难出其右。姜文的《邪不压正》 ,把原著单一的复仇主题文本改编成风格鲜明的民国大杂烩  ,多样化的历史隐喻线索和天马行空的想象融为一体  ,别人还真拍不了  ,这但是大师统统 大师。

那是亲戚亲戚让一群人不喜欢票房吗?事实上  ,这三位导演  ,没有一有另另一个敢说此人 从来不考虑市场。恰恰相反 ,我认为亲戚亲戚让一群人现在时不时在积极拥抱市场 ,张艺谋拍《长城》时说得很直白 ,也何必 拍一部爆米花电影。陈凯歌也拍过网络小说改编的《搜索》 ,努力想走近观众。姜文的《一步之遥》《邪不压正》尽量放弃了过于艺术化的叙事最好的办法 ,你这种市场效果不太理想。由于在于:时代变迁带来了大众文化的变化 ,市场都要和观众审美前会 变化。问提图片是:大师们现在否是还能准确触摸到观众的嗨点?

票房不等于一切

电影依然都要大师

本雅明在《机械克隆好友时代的艺术作品》中提到过“光晕”的概念——那种本真、独一、神圣和距离感的社会形态。光晕可不能不能 是具体的作品特色 ,也可不能不能 是一有另另一个时代特有的氛围。在艺术能大规模机械克隆好友的时代  ,传统经典艺术作品的光晕在逐渐消失。为哪此现在没能再有但是欧洲艺术大师的那种佳作?你这种时代  ,亲戚亲戚让一群人儿还都要大师吗?

今年是公认的影视小年  ,影视的爆款也多可能追求所谓的“爽” ,升级打怪  ,快意恩仇 ,所向无敌 ,拥趸无数。追求扁平化叙事是世界影视的两种生活趋势  ,尤其以好莱坞大片为代表  ,在全世界攻城略地所向披靡 ,这本无可厚非  ,实际上这是大众文化发展的必然趋势。正如学者王一川在《张艺谋神话:终结及其意义》里所说:当电影艺术不再以承担诗意启蒙为己任  ,统统 以商业成功为基本目标时 ,启蒙文化也就不得不品尝到溃败的苦果了。张艺谋神话的终结 ,表明1950年代知识分子启蒙神话和个性神话走向终结 ,揭示了启蒙文化转化为大众文化的必然性。

作为大众文化的电影  ,在现在的中国电影环境下有了细分  ,艺术电影和商业电影依然有界限。商业和艺术完美结合是每个导演的梦想 ,你这种统统 的作品凤毛麟角  ,在全世界范围内前会 一样  ,戛纳电影节金棕榈作品何必 能为你带来巨大的票房。你这种  ,这何必 代表电影艺术就都要向扁平化发展。陈凯歌张艺谋姜文们的艺术原创能力可能已没哟巅峰期 ,你这种亲戚亲戚让一群人用心创作的作品怎么让我在市场上经过  ,马上会如巨石掀起波澜。《邪不压正》再一次对充满荷尔蒙叙事激情的酒神精神极力张扬  ,《妖猫传》对传统文化深入内核的挖掘展现  ,这两部影片虽没能取得共同期商业大片的票房成绩  ,它们终可能被历史证明自身的价值。

经过十多年的市场化 ,中国电影在产业上飞速发展  ,商业化可能浸入中国电影的肌体  ,你这种今年电影市场降温 ,说明产业化何必 能补救所有问提图片  ,市场都要的是好作品。好的作品一方面都要产业的积累  ,另一面必然少不了艺术层面的积累传承  ,每个时代都要每个时代的陈凯歌张艺谋姜文  ,事实上  ,中国的电影艺术探索也并没有止步。更多的新生代艺术片导演如毕赣、忻钰坤也在崭露头角  ,为国产电影带来希望之光。时代都要艺术大师  ,但更都要持续的不同的艺术原创力。

听说今年张艺谋的处女作《红高粱》会重新上映  ,这部姜文主演的31年前的第五代代表作  ,将中国电影真正推向世界的作品 ,到底会有几块人去看呢?这不妨看成对中国电影市场的检验  ,也是对电影观众的检验。